诗歌
音乐性的
自觉探索
现代汉诗迄今走过艰辛坎坷的百年历程抖音带货直接涨粉一千，业已形成一个相对自足的艺术传统。音乐性无疑是这个传统的重要内涵之一。然而现代汉诗的音乐性问题往往为当下的不少作者和读者所轻视。他们更多地把关注的重心放在诗歌的意象经营和主题内容的表达上。事实上，诗歌区别于小说、散文等文类的一个重要特征，就是它的音乐性。现代汉诗当然也概莫能外。作为现代汉诗的写作语言，现代汉语不能狭隘地被理解为是口语，而是需要充分认识它的复杂性和丰富性。音乐性无疑是这种复杂性和丰富性的重要组成部分。一个自觉的现代汉诗写作者，应该通过自己的诗歌文本实践，去挖掘、呈现、提升现代汉语的诗性质地。何光辉正是这样的一位写作者，他对于现代汉诗音乐性的探索努力，是值得引起抖音带货直接涨粉一千我们关注的。
笔者认为，何光辉诗歌对于音乐性的探索，主要从以下几个层面展开：首先，大量运用叠词，其表达效果既体现为一种语意上的加强，也使相应的诗行获得较为鲜明的节奏感，《草稿》一诗就颇具代表性，现举出其中的两节：
上天缔造了制造人性的工具
一次次将脑汁，打包成一团团闪念
一团团的思绪，又被丢弃在角落边
黑夜撕开了大网，又织成梦的工厂
一次次把一团团的弃渣，重新打点拾捡
把一帘惆怅，重铺在生死之交的眼前
从生命银河边，采集到一颗颗星星
一回回化作银河水，挥发成一点点的蒸气
洒落在一句句的字里行间
累了，就躲藏在阳光与绿地里
把一季季错残的雾与露，看成风景
看中了，是一回倾诉的念
一起的，还有渔港里归来的红帆
这里的叠词基本上是量词，但被突出的不是它们本身，而是它们所修饰的名词和动词。作者在这里要构建的，是一个曲折而艰难的诗歌情境。从诗歌的抒情节奏的角度看，这些叠词也起到了一种加快的作用。
其次，几乎每一首诗都坚持押韵。韵脚原本是诗歌作品最基本的外部形式特征，但自白话诗运动以后，韵脚已不再是诗歌形式的“标配”，当下很多诗人的写作都放弃了押韵。而何光辉却颇为固执地坚持押韵，并且采用多元化的押韵方式，这是颇为难得的。譬如，《草纸》《三尺光景》《大山的交响》等诗是一韵到底，而《丰碑》《季节》《汀州来看雨》《我为青春点赞》等诗则采用了不断换韵的押韵方式。不管采用那种押韵方式，都体现了作者对于诗歌音乐性的倚重。
第三，用偶句来打造某种赋体风格。当然，现代汉语中的对偶句相对于古典诗歌中严整的对仗来说，是较为宽松的，但相对于散文化的句子而言，显然又具有较强的形式感，这种形式感也是诗歌音乐性的一种表现。《草鞋》一诗就有很多的对偶句：
弱小的生命，被拓荒的双手掠起
摧残的纤维，重获了新生
疯狂地，随心随处拮取
苦难的纺织机，拼命地运行
编起，一串串岁月和历史的搏击
曾经，天当被地当床
草茎忘了生世，风流排成了行
一排排，一行行
做不成了寒衣，挡上了光棍的脚
帮上姥姥的忙，丫头盼家的愿望
一排排，一行行
足迹一叠叠，印记一双双
撕碎了亲人，送走了泪行
心头，寄上远去兵哥的腰
手上几寸草，足下千里暖
磨合了泥沙，融化了骨肉
数不清的踪迹，来不及的思量
而它，用肉体消磨了自己，消磨了时光
手足的牵挂，却印在东方的曙光
这些对偶句的出现，在诗中造成了一种鲜明的铺排效果，让这首诗的主题得到更为充分、到位的表现。
值得注意的是，何光辉的诗歌写作和歌词写作是同时进行的。显然，他的歌词写作深刻地影响了诗歌写作。这种影响最直接的表现，就是何光辉诗中突出的音乐性。事实上，好的歌词也是一首诗，而富有音乐性的诗，同样也可以当做歌词被谱成一首歌曲。两者完全可以相互生发，相得益彰。这一点我们在何光辉的写作实践中已经得到了一种有力的印证。
作者系福建师范大学协和学院教授
来源：福建作家
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